民族歌舞剧《烽火家书》在太原首演

以左权将军在1937年9月至1942年5月，转战太行山途中以及驻扎八路军麻田总部期间写给妻子和家人的13封亲笔家书为故事脉络。透过那一页页发黄的信纸和那些已经斑驳的字迹呈现来结构故事、推进剧情，生动立体地再现左权将军的报国情、母子情、夫妻情、父女情。

8月9日，民族歌舞剧《烽火家书》在太原首次上演，本剧将左权县特有的“非遗文化”、灵动好看的小花戏艺术与军民团结、同仇敌忾、与侵略者浴血鏖战的宏大悲壮叙事加以对比，让英雄的形象更加血肉丰满、真实感人。

全剧由《序》、第一幕《太行为证》、第二幕《岁月峥嵘》、第三幕《碧血丹心》、第四幕《无上光荣》、《尾声》共六个部分组成。在每一幕之间，用多媒体、画外音等戏剧手段呈现左权家书的真实手迹，让身在太行山的左权将军与远在延安的妻子刘志兰、以及湖南醴陵的左权母亲展开时空对话、推进剧情。

《烽火家书》《太行奶娘》《战地黄花》是左权县正在倾力打造的“抗战三部曲”。鉴于已经上演了千场的《太行奶娘》的成功经验，本剧在立足红色文化、太行山印记、左权特色上下功夫。全剧依托“万首民歌千出戏”的左权文化优势，处处彰显浓郁的左权民歌风韵，保留了左权小花戏中的彩服、彩扇道具等“非遗”传统特色，沿袭“晓嚎步”“蝴蝶扇”等基本舞蹈动作，在放大左权特有的地方文化符号同时，调动了先进时尚的现代戏剧手法重现那段烽火硝烟的红色历史和左权将军富有人性光芒的英雄主义气概。

在全剧的音乐和唱段唱腔设计上，既吸收、保护了左权民歌的精髓，又融入了西方歌剧、古典音乐等多种表现手法，根据剧情和剧中不同人物角色的特点进行音乐设计，形成了“民族音乐交响化”的全新模式。

（责任编辑：张福）

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